的戏剧化呈现,最初的爱情和最后的仪式澳门新

作者:影视影评

第二次再看《赎罪》,拍得真好。节奏感强、画面精美、演员特别是詹姆斯的表演,让人揪心到最后,每次出场表演精准。戏剧的张力,闪回的运用,都是恰到好处。特别是独特的打字机音响的使用,在人物命运陡转时,在气氛凝重时,都会配合着音乐想起,让人隐隐感受到布莱奥尼在写作时的忏悔和愧疚。

     第二次再看《赎罪》,拍得真好。节奏感强、画面精美、演员特别是詹姆斯的表演,让人揪心到最后,每次出场表演精准。戏剧的张力,闪回的运用,都是恰到好处。特别是独特的打字机音响的使用,在人物命运陡转时,在气氛凝重时,都会配合着音乐想起,让人隐隐感受到布莱奥尼在写作时的忏悔和愧疚。

天气会影响心情吗?天气会影响判断吗?如果在这炎炎夏日,你感觉到心烦意燥、头脑发热,理不清头绪,你一定会放大天气对你的影响,毕竟怪天气总没什么责任。本来电影《赎罪》和天气无关,但影片的前半部分提到了“天气真热”,在此我就断章取义也放大一下天气对人的影响,特别在观影感受上,大热天和看电影《赎罪》会更配更有共鸣。

《赎罪》诠释了悲剧的力量,这是第一次看完《赎罪》之后的第一印象。它将人生的幸与不幸全都赤裸裸地撕裂开来给人看,因为,它不仅给你讲了一个悲剧的故事,而且告诉你人生无常。
影片是在一阵缓慢而有规律的打字机的声音中拉开序幕的,随着镜头拉开画面,我们看到了一双湛蓝色的眼睛,以及脸上清晰可见的小雀斑。布里奥尼,13岁,她的眼睛里透露出与她敏感的年纪相仿的单纯、敏感、自我,并且想象力丰富,她正在完成自己人生中的第一个剧本——《阿拉贝拉的审判》。那个1935年最炎热的夏天,大概连布里奥尼都没想到,那一天将会改变她和她所爱、所在乎的人的一生吧。
故事在现实与布里奥尼的想象中的交替更迭,布里奥尼无意中从窗口看到姐姐塞西莉亚在他们家管家的儿子罗比•特纳面前褪下长裙,这一幕对幼小的布里奥尼而言冲击力不可谓不大。从接下来布里奥尼跑去森林重新描写的小故事就可见一斑,她故事的主人公罗穆卢斯爵士是个不可信任、内心阴险的人,“他是世界上最危险的人”,此时,她已经在心底开始代入式地将罗比勾画成了“罗穆卢斯爵士”。这便是她丰富的想象力下臆想出的有关那一幕的解释。但事实却是两个爱在心头口难开的年轻人的欲语还休及词不达意所衍生出的氤氲袅袅的磕碰和更深的相爱相伤,他们彼此的心比苔丽丝家那“最值钱”的古董花瓶破碎的更为彻底。塞西莉亚从荷花池出来后抱着碎掉的花瓶离开,罗比以手掌抚摸浸润过塞西莉亚的池水,是的,那水面还留存有她肌肤的温度和气息。
在布里奥尼懊恼着用藤条抽打着那些无辜的绿色植物时,经过精心准备的罗比拿着绞尽脑汁写出的道歉信让布里奥尼代为转交给塞西莉亚,在布里奥尼懊恼着用藤条抽打着那些无辜的绿色植物时,经过精心准备的罗比拿着绞尽脑汁写出的道歉信让布里奥尼代为转交给塞西莉亚,布里奥尼看了那封“污言秽语”的信,更加肯定心里对罗比的“审判”。而罗比也意识到自己错拿了那封“露骨”的信给塞西莉亚。两个人的感情问题因为这封信而迎刃而解,终于互相表白了对彼此的爱意。压抑太久的心意在那一瞬间得以释放,一切言语都不如肢体语言来得更为生动直接,灵与肉的结合让他们终于明白对彼此的爱有多久、多深,他们的结合如同罗比精致的西装和塞西莉亚那席绿色的精美长裙的互衬一样火热性感、恰如其分。但是布里奥尼所看到的是那个塞西莉亚被罗比按在书房书架上的耶稣受难式的姿势,在她的印象里便是“他正要对我姐姐下手”。那个姿势多少被赋予了各种隐喻的含义,其中最鲜明的便是他们的爱情以此为始,也终将历尽磨难以悲剧而终,影片终结再仔细回味这个镜头,会不禁为他们扼腕叹息。
影片的前半段非常明媚,如同夏日午后布里奥尼和塞西莉亚所躺的草地,透着英国小镇的生机盎然和闲适自得。但是每次布里奥尼的心境发生变化的时候都伴随着打字机的声音,这打字机声一方面衬托着布里奥尼年幼心灵的冲击力,一方面增加了影片的紧张感,使得影片的节奏感显得张弛有致,配上干净利落的摄影,与故事融为一体、相得益彰。
罗比和塞西莉亚的爱情随着布里奥尼凭着自己对事物的理解指认罗比是强暴表姐的“元凶”而宣告终结。影片的色调也由原来的暖色调转变为冷色调,原来的明媚被晦暗和庄重所代替,只有罗比和塞西莉亚的爱情相比于之前的胶着状态变成坚定决绝誓死相守的明朗化。
战争的残酷在于破坏和毁灭,破坏一切美好的事物,毁灭一切残存的希望。当罗比•特纳英俊的面容被胡子拉碴和苍白所替代,他美好的家人、爱情都被那个误会和战火所牵连,他唯一的寄望就是战争结束,回到“最亲爱的塞西莉亚”身边,去到那个她所说的“白色的墙、漆了蓝色的窗棂”的海边小屋。塞西莉亚则断绝了跟家人的所有联系专心等爱人归来。已经长大成人的18岁的布里奥尼放弃了去剑桥读书而是选择成为和姐姐一样的护士来为当年那个误解进行赎罪。
《赎罪》的成功在于将悲剧演绎地极为决绝,让整个故事的悲剧色彩充盈地饱满动人。那段长达四分多钟至今为人津津乐道的敦克尔克大撤退前的镜头恢弘悲怆又真实得诚意十足。那些营火、口琴声,被射杀的战马,旋转木马上带着朦胧醉意的大兵,那些唱着粗犷歌曲的战士、呼啸声,他们等待着希望,但是希望中掺杂着多少绝望不得而知。我们知道的是在那之前的三周前,罗比和塞西莉亚幸福地在他们的出租屋里拥抱、接吻,并且得到了来自布里奥尼的道歉和忏悔,得知了五年前那个真正的施暴者,最重要的是,罗比的怨气终于得以宣泄,他淋漓尽致地将布里奥尼骂了个痛快,让人拍手称快。“你要长到几岁才能分辨是非?”“你非得到18才能承认你撒了谎吗?不管我读了多少年书,你,你们全家,还是把我当下人看,还是觉得我信不过,所以你才信口雌黄……”罗比的话句句戳中布里奥尼的要害,也完全说出了观众的心声。然而观众叫好的掌声还没停息就被接下来的真相重重地击中了命门。满脸皱纹的老年的布里奥尼将她少年时代的想象力一直发扬光大到现在,只是现在她终于揭开了真相,但这真相太过残忍。“1940年6月我没勇气去见我姐姐……所以我跟他们忏悔的情节是我想象的,是虚构的”, “罗比•特纳在1940年6月1日在布雷敦死于败血症,那是大撤退的最后一天”,随后我们也知道塞西莉亚在同年的10月15日死于巴勒姆地铁站上方的炸弹爆炸。布里奥尼说出了最为残忍的真相,那就是罗比和塞西莉亚在那次咖啡馆见面之后就再也没有见过彼此,那便是最后一面。一对深爱的恋人一生中仅有两次的亲密接触,一次是表白,一次便是诀别,这于爱人之间是非常令人遗憾的。布里奥尼也因这二人的意外过世而导致内心的愧疚感更加无处可发,她内心越发渴望得到救赎,她穷尽自己毕生之力去写那部有着自传性质的《赎罪》,并且在小说中让罗比和塞西莉亚的爱情得以圆满,“在小说中,我要把罗比和塞西莉亚现实中错过的幸福还给他们,这不是软弱,也不是逃避,而是一份迟来的仁慈。我把幸福换给了他们”,布里奥尼这样说道。但实际上,她心里一定渴望就像自己虚构的情节那样,罗比可以对她破口大骂,将她的伪善和自私全都揭露出来,那些罗比骂她的话,她一定无数次在脑海中想象过,只是那些只能是想象而已,就像罗比和塞西莉亚在现实中最终未能得到的幸福一样无疾而终。但是谁能真正承认布里奥尼最终归还了罗比和布里奥尼的幸福呢?未曾得到就是未曾得到,错过就是错过,这是无论多少忏悔和自我折磨都无法弥补的,罗比和塞西莉亚终究没能迎来他们活着所渴望的幸福。但对布里奥尼来说,将自己的忏悔诉诸于文字是那么重要,跟姐姐和罗比的香消玉殒及英年早逝不同,她带着悔断肝肠的自我责难活到了古稀之年,如今身患绝症,那些少年时期的记忆却越发鲜明的在脑海中盘旋,她用文字记录下来那段故事,这于她便是一种仪式,一种自我救赎的仪式,在她的文字里,罗比和塞西莉亚终于能够在海边那个有着“白色的墙,漆了蓝色窗棂”的房子里度过他们的幸福人生,并且永远永远。
从影片中不难看出,善良的罗比也许早就原谅了布里奥尼,他追赶队伍在半路上看到了那些年轻的女学生因为战争而横尸荒野的时候,他的记忆回到了多年前的夏天,那个十岁或者十一岁的布里奥尼毅然决然地跳进了深水中,她以自己的生命为代价只是为了试探罗比会否救自己,这虽然让罗比生气大骂她“stupid child”,但是罗比奋不顾身去救她的行为仍然让她兴奋不已,她不住地为自己的“心计得逞”说着“谢谢”,那对她而言便是爱情,布里奥尼最初的爱情,但是她的“早熟”、天马行空的想象力和自我意识都葬送了所爱之人的性命,很有点“我不杀伯仁,伯仁因我而死”的意味。罗比在给塞西莉亚的信中永远充满对她的爱,从未指责过布里奥尼对自己犯下的错,因而他在信中所描绘的跟爱人在一起的美好愿景随着他的死亡落空的时候就如同一剂催泪剂让人如鲠在喉的无语凝噎变成了一道决堤之洪倾泻而下,用毁掉美好来撕扯人脆弱感性的内心而又毫不做作地赚人眼泪,影片《赎罪》无疑非常成功,当然,这些不光归功于原小说作者伊恩•麦克尤那个伤感唯美的爱情故事,也归功于导演乔•怀特的导演手法,还有那些让把故事完美呈现的演员们。  
凯拉•奈特莉的形象跟原著小说非常相近,“她的乳房有些外扩,而且很小,脸部棱角分明,脸色平静,颧骨线条突出,鼻部有野性的光芒,一张饱满而丰盈的嘴。她的眼睛是深黑而且沉思的”。如果没有过多地看奈特莉其他的电影,也不过多地关注她一成不变的演技问题,那么一定可以好好享受这部电影中奈特莉所带来的有关塞西莉亚的美,她的孤傲、冷静、高贵,所有的表演都丝丝入扣,让人相信这就是想象中的塞西莉亚,尤其那席绿色露背吊带长裙将她的骨感展露无遗。彼时,詹姆斯•麦卡沃伊还没有因为X教授的身份而红遍世界,他是那个善良、内敛、博学、志向远大,骨子里又有点自卑的痴情男子罗比•特纳,他湛蓝色的眼睛中透露出对的对塞西莉亚的爱意和坚守着“come back”誓言的心意让这份最初的爱情得以延续,无论是在和平的境遇下还是在战火纷飞的二战中。麦卡沃伊曾经说《赎罪》是自己拿到的最好的剧本(当然,这是在出演《污垢》之前),而他,也是最好的罗比•特纳。与角色年纪相仿的西尔莎•罗南以她的才气和惊人的演技为观众呈现了那个敏感自我的小女孩,她急促的脚步、复杂的眼神、倔强尖利的性格都让布里奥尼更为立体和鲜明。不得不说,演绎18岁的布里奥尼的演员罗玛拉•嘉瑞与其相比,只算是中规中矩,只要看眼睛就知道了,毋庸置疑,那眼睛中的某样明亮的东西变得黯淡无光了,无论岁月如何变迁,眼神是不变的,那双眼睛中所呈现的不是赎罪和忏悔,而是空洞,空无一物的感觉。但是当饰演老年布里奥尼的演员瓦妮莎•雷德格瑞夫一出现,当她竭力保持平静诉说着那个因为自己的误会而拆散了姐姐塞西莉亚和罗比•特纳的时候,毫不夸张地说我一下子就原谅了她,因为那眼神中透露出饱经风霜后仍然将自己当年所犯的错牢牢记住并深深懊悔的神色,并且跟当年那个复杂而坚毅的眼神同样明亮而清澈,如出一辙且一脉相承。
无论如何,在当今爆米花电影肆虐、超级英雄电影成为主流、制造话题营销票房为上、极尽各种无节操无下限的手段卖蠢卖萌的电影相比,拍摄于2006年的《赎罪》裹挟着一种认真而诚意十足的悲剧感伤氛围值得被久久地珍藏。

我并没有读过《赎罪》的原著,据说影片非常忠实于原著,有惊人的相似,其艺术表现受到原著作者的高度肯定。我想表达的是,影片虚实相间,史诗般的电影中似乎戏剧味较浓,有时我在亲历主人公在战争和对西西莉亚的思恋的双重煎熬中心痛,有时我又仿佛置身于布景完美的话剧舞台的席下,和布里奥尼从一个布景间走到另一个布景间,观察真相、祈求宽恕,甚至放低身段甘做护士体会战争给个体带来的创痛,以赎罪之达摩克利斯之剑。

    我并没有读过《赎罪》的原著,据说影片非常忠实于原著,有惊人的相似,其艺术表现受到原著作者的高度肯定。我想表达的是,影片虚实相间,史诗般的电影中似乎戏剧味较浓,有时我在亲历主人公在战争和对西西莉亚的思恋的双重煎熬中心痛,有时我又仿佛置身于布景完美的话剧舞台的席下,和布里奥尼从一个布景间走到另一个布景间,观察真相、祈求宽恕,甚至放低身段甘做护士体会战争给个体带来的创痛,以赎罪之达摩克利斯之剑。

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所以这部电影最大的成功是戏剧性强,不写实的部分更出彩。罗比一身疲累的背着双胞胎兄弟回来,不解地看着大家鄙夷的眼光,罗比肯定有所争辩,或是出离愤怒,但影片不做展现,只是让有节奏的打字声越来越响,布里奥尼的脸部特写越来越大,只留下越来越清晰的喘息声和她眼眶里浅浅的一层泪雾。

   所以这部电影最大的成功是戏剧性强,不写实的部分更出彩。罗比一身疲累的背着双胞胎兄弟回来,不解地看着大家鄙夷的眼光,罗比肯定有所争辩,或是出离愤怒,但影片不做展现,只是让有节奏的打字声越来越响,布里奥尼的脸部特写越来越大,只留下越来越清晰的喘息声和她眼眶里浅浅的一层泪雾。

赎罪

布里奥尼从新闻里看到当年来做客的巧克力大亨和自己的表姐结婚,更加确定了当年侮辱表姐的是马歇尔,她直接从医院的“布景间”来到了婚礼现场,伴随着神父(抑或是布里奥尼想象神父该说的结婚誓词)的结婚誓词,打字声又一次愈来愈响,敲击着马歇尔、表姐以及布里奥尼三个人各自的灵魂镜语,而镜头一点点推近布里奥尼的脸部,推近再推近。

   布里奥尼从新闻里看到当年来做客的巧克力大亨和自己的表姐结婚,更加确定了当年侮辱表姐的是马歇尔,她直接从医院的“布景间”来到了婚礼现场,伴随着神父(抑或是布里奥尼想象神父该说的结婚誓词)的结婚誓词,打字声又一次愈来愈响,敲击着马歇尔、表姐以及布里奥尼三个人各自的灵魂镜语,而镜头一点点推近布里奥尼的脸部,推近再推近。

当然,天气的影响并不深远,更多的共鸣需要来至影片本身。

最精彩也是最戏剧化呈现的是布里奥尼、罗比、西西莉亚三个人在事件发生五年后相遇的精彩交锋(后来知道是布里奥尼的写作虚构),罗比的愤怒、西西莉亚的冷漠以及布里奥尼的如泣如诉的悔意,各自直抒胸中之块垒,但最后的结果是有罪者罪责更重,有爱者情深更让人心碎。

   最精彩也是最戏剧化呈现的是布里奥尼、罗比、西西莉亚三个人在事件发生五年后相遇的精彩交锋(后来知道是布里奥尼的写作虚构),罗比的愤怒、西西莉亚的冷漠以及布里奥尼的如泣如诉的悔意,各自直抒胸中之块垒,但最后的结果是有罪者罪责更重,有爱者情深更让人心碎。

电影《赎罪》的片头可以说是“先声夺人”,片名字幕伴随着“哒哒的”声音显现出来,还没出现具体画面时我不知道这是什么声音,当它顺势进入影视画面中时可以看到:一个具有英国特色的城堡出现,摇镜头下是城堡外的一排动物,镜头最后落在一张大椅子上背坐着的女孩上,女孩是布莱安妮,她在利索的打字。哦,原来那哒哒的声音就是打字声。这是用声音简单的制造了小悬念,可是这个悬念没有戛然而止。布莱安妮写完话剧离开房间要给她妈妈看时这个较长的跟镜头下,哒哒的打字声依然在,它在布莱安妮急促的脚步声下继续跟随影片画面。

布里奥尼在最后交锋的罪不可赎中回来,火车上,忽明忽暗的行进中灯光在闪烁,有节律的打字声再次响起,和灯光变换的节律如出一脉,这是影片的神来之笔,忽明忽暗的布里奥尼的脸部一脸忧伤和呆郁,似乎已经告诉自己此罪永不可赎。这样的灯光让我想起了,曹禺的话剧《雷雨》中,当四凤的母亲告诉冲进来的周萍:四凤是你异父同母的妹妹,周萍开始神志不清,窗外一时雷电大作,闪电霹雳齐鸣,同样的痛到心里,相似的场景,一个是罪不可赎,一个是爱不可得。

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一开始我会困惑:已经解开悬念,主人公打字也结束了,为什么还挥之不去这“哒哒”的声音呢?直到影片结束,我才知道这声音在布莱安妮心里是挥之不去的,毕竟她犯了大错让一对有情人受尽苦难,她最后正是用写作的方式来赎罪。比起一些复杂的配乐,这个简单的“哒哒”声早已深刻的表达了主题。

电影在诞生之初,格里菲斯就在导演《一个国家的诞生》中摸索出:电影可以进行任意的时空调度,剪辑艺术使电影正式成为独立于戏剧的一门伟大艺术,而戏剧讲究“时间、地点、情节”同一的“三一律”,重视演员的现场表演和观摩的临在感。本部电影中平行蒙太奇、交叉蒙太奇等手法全部没有用到,而只是运用了大量的心理蒙太奇:闪回、梦境、臆想等等,如文学中的倒叙、插叙手法,这些场景的呈现几乎都运用了戏剧的表现手法,重视演员的表演、台词、走位,削弱了电影表达的现实性,使戏剧化呈现占据了上风。所以恍惚中我们跟随布里奥尼的讲述从一个布景间走到另一个布景间,从一个冲突进入另一个冲突,名为戏剧电影也不为过。整部作品就以布里奥尼写作的全知视点展开,布里奥尼如站在话剧舞台边幕上的故事讲述人将所有的戏剧场景串接在了一起。而串接词只不过被导演巧妙地置换成了有节律的打字声,“嗒嗒嗒、嗒嗒嗒......",此处愤怒、此处妒忌、此处愧疚、此处伤感,不断引导着观众的意识流。

   电影在诞生之初,格里菲斯就在导演《一个国家的诞生》中摸索出:通过蒙太奇手法,电影可以正式成为独立于戏剧的一门伟大艺术,戏剧讲究“时间、地点、情节”同一的“三一律”,而电影则可以进行任意的时空调度,最终与戏剧手法区别开来。而本部电影中平行蒙太奇、交叉蒙太奇等手法几乎没有用到,而运用了大量的心理蒙太奇:闪回、梦境、臆想等等,这些场景的呈现几乎都运用了戏剧的表现手法,削弱了电影表达的现实性,使戏剧化呈现占据了上风,所以恍惚中我们跟随布里奥尼的讲述从一个布景间走到另一个布景间,从一个冲突进入另一个冲突,名为戏剧电影也不为过。但这恰是电影的成功之处,整部作品就以布里奥尼的主观视点铺展开,布里奥尼如站在话剧舞台边幕上的故事讲述人将所有的戏剧场景串接在了一起。只不过电影巧妙的运用了隐形的有节律的打字声不断引导着观众的意识流。

“哒哒”声之外,影片的画面表现也印象深刻,特别是小景深的运用。比如,影片开始不久,布莱安妮和姐姐西西莉亚躺在草坪上的谈话,表现她们各自说话时,镜头都运用近景清晰的表现姐妹俩的神态,而后面风景都被虚化。我们可以在这个画面里看到一个女人与一个女孩的不同,成熟与幼稚一目了然。还有一个小景深明显的画面就是罗比和西西莉亚在喷泉边时,西西莉亚从水里湿漉漉的出来准备穿衣服,画面特写罗比握着花瓶一角的手,西西莉亚穿衣服的动作作为远景虚化。我们清晰的看到罗比紧握着花瓶柄的手就能看出他内心的澎湃,也看到了他们最初爱情的青涩与美好。青涩容易让幼稚者误会,美好被撕碎时会让人更心疼,这些都是默默的注解。

当作品之所以如此呈现的谜底最后被现场接受采访的老年布里奥尼揭开,观众一片恍然。然后是片尾的高潮戏,由布里奥尼虚构的罗比和西西莉亚海边戏浪,重逢在梦境小屋的一场戏完美呈现在观众面前,观众的心难过得要碎裂了,而布里奥尼深深的赎罪之意昭然若揭。

   这部作品的流畅剪辑、前后呼应以及詹姆斯和小布里奥尼的演绎均是精彩之极,但一直回荡在我耳边的是那不时响起的有节律的打字声和不时呈现的虚构的戏剧情景再现,是布里奥尼的因赎罪而赐予作品的完美想象也罢,是乔.怀特高超的场景设计和调度设计也罢,反正影片的戏剧呈现部分真的打动了我,当罗比和西西莉亚唯美而虚幻地在海边戏浪、欢笑,我的泪不可抑制的流下来,痛到心里,痛到心里......

这是我对影片声音与画面印象比较深刻的局部:哒哒声与小景深。影片整体印象比较深刻的应该是它叙事蒙太奇的表现。主角到底是谁?犯错的妹妹布莱安妮还是受难的罗比与姐姐西西莉亚?因为同一事件的发生,在不同人物的视角下它呈现的形态不同,有“罗生门”之感。影片多处运用平行蒙太奇叙事甚至错综复杂的运用多条线索叙事,使故事情节在互相缠绕中发展。我们也许开始看着纠结,但到了影片结尾我会觉得这种纠结是必须的,毕竟这部电影的主题是“赎罪”,围绕在它周围的每个人都不轻松。

这部作品的流畅剪辑、前后呼应以及詹姆斯和小布里奥尼的演绎均是精彩之极,但一直回荡在我耳边的是那不时响起的有节律的打字声和不时呈现的虚构的戏剧情景再现,是布里奥尼的因赎罪而赐予作品的完美想象也罢,是乔.怀特高超的场景设计和调度设计也罢,反正影片的戏剧呈现部分真的打动了我,当罗比和西西莉亚唯美而虚幻地在海边戏浪、欢笑,看到梦境小屋时那一抹深情的凝视,我的泪不可抑制的流下来,痛到心里,痛到心里......

© 本文版权归作者  花开四季  所有,任何形式转载请联系作者。

理智上,从局部到整体我对电影《赎罪》的观影感受便是如此。情感上,我只想说有些错误天气背不了黑锅,因为造成的结果是像气候一样对整片区域影响深远,你永远弥补不了更谈不上赎罪,所以请保持冷静与清醒,特别在这大热天!

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