回到你身边,不值得被救赎

作者:影视影评

     这是一部需要看两遍才能够看懂的片子。纠葛,嫉妒,挣扎,后悔,无力。影片名为赎罪,但是我看到的却是嫉妒。在影片的最后,那个可笑的小萝莉都无法赎罪。因为嫉妒,她可以信口雌黄不顾一切,她用她只是一个十三岁的女孩来为她的错误寻一个慰藉,一生都不安又能怎样,她为罗比动心,她嫉妒塞西莉亚敢在罗比面前湿身对视,她甚至在嫉妒塞西莉亚看到罗比那样粗俗不堪的信件之后,勇敢地坦承自己的爱意。这一切,让那个会写剧本的小女孩疯狂地嫉妒。
     “我看到的是他,我亲眼看到是他”一遍又一遍地重复,也许她在挣扎,也许她觉得自己只是再次开了一个玩笑,就像她不顾一切跳进水里之后,总会有人焦急地去救她,去让她感受到她可以被原谅。在一切都不可挽回时,她把她的生活想象成了她写的小说,在她的小说里,她虽然被指责,虽然意识到自己的错误毁了一切,但是,她却依旧相信,自己可以被原谅,自己已经在为错误赎罪,她甚至还可以为塞西莉亚和罗比编造一个他们想要的结局,让他们尽情地拥吻,尽情地奔跑,就好比一切不曾发生。
     如果我是塞西莉亚,我永远无法原谅那个愚蠢冲动又单纯到令人发指的妹妹,因为自己对罗比朦胧的爱意得不到回应,因为自己疯狂而又无止境的想象力,生生地撕碎了所有的希望,她让罗比的母亲无法原谅儿子,她让洛拉不想说出真相,她让本该有美好前程的罗比毁于一旦,她让勇敢地塞西莉亚得不到亲情与爱情,虽然她也毁了自己本该继续单纯的人生。
     我无法忘记赛西莉亚身穿湿衣执著的与罗比对视,无法忘记她身穿绿色晚礼服在黑夜中站立,无法忘记她身穿蓝白护士服在大红的电车上无法移开眼神,这一切的无法忘记都是对那个小萝莉的不可原谅,无法原谅。
     是啊,终其一生在为自己的错误寻找救赎的人何其多啊,但是如果所有的罪行都可以被原谅,那只是因为这罪行造成的悲剧没有发生在我们自己的身上。不可原谅,无法原谅,因为你的嫉妒你的冲动,我最美好的爱情,可以让我品味一生的爱情记忆只发生在书房里短短的一瞬。所以,你,不可原谅,我,无法原谅。

“出生,死亡,两者之间是脆弱。
为何原谅我又不胆敢爱我。
但现在我必须睡了。
缘分未尽,我会回去,回去找你,爱你,娶你,然后挺起胸膛生活。”

《赎罪》的主线是一个唯美悲伤的战争爱情故事,不同于其他爱情影片,牵连起这个忧伤故事的整个叙述线索不是男女主角内部之间的情感纠葛,而是来源于外部的一个恶意又沉重的谎言,这个谎言构成整部电影的原罪,就像第一块倒下的多米诺骨牌,它所造成的倾覆性惨重后果让这场罪恶永远得不到救赎与释怀。 影片塞西莉亚与布里奥尼是一对富家姐妹,布里奥尼还是一个不谙世事的少女,在她眼里姐姐塞西莉亚与罗比真挚的爱情被她幼稚的理解力与荒诞的想象力扭曲成一段丑恶的畸形罪孽,善良朴实的罗比却被她认定为一个无耻下流的强奸犯,布里奥尼信誓旦旦实则虚假荒谬的指控让罗比承受不白之冤锒铛入狱,让真正的罪犯逍遥法外,也让塞西莉亚与罗比这一对爱侣伤心欲绝永久分离。成年后的布里奥尼认识到自己犯下的不可饶恕的错误,她放弃入读名校的机会而去战地医院做护士,以求灵魂上的救赎,而此时罗比被迫参军,在战火纷飞的前线出生入死,塞西莉亚则一直孤独坚定地等待着他。 影片最后几分钟达到情感高潮,塞西莉亚与罗比一生漫长的等待与坚守只能在布里奥尼虚构的小说中才能得到一个完满的结局,而在现实里他们都因为战争死于非命,所有的誓言与愿望都成为苍白悲哀的虚空。布里奥尼永远也得不到救赎与原谅,她注定这一生带着悔恨与罪责兀自存活。 鲁迅在《风筝》一文里提到自己希望得到曾经遭到他“精神上的虐杀”的兄弟的原谅,然而当他提及往事,他的弟弟却已经全然忘记了此事,“无怨的恕,谎言罢了”,没有办法得到原谅的鲁迅在文中写:“我还能希求什么呢?我的心只得沉重着。”当自己犯下的过错给别人造成了伤害与痛苦,渴望救赎的心却没有办法得到当事人的原谅,这种遗憾与悔恨只能像钻心的虫折磨自己,就像自己曾经加诸别人身上的负重以双倍十倍甚至百倍千倍的值量返压于自身,被无可把握的悲哀腐蚀着,肃杀的严冬,“正给我非常的寒威和冷气”。 影片中塞西莉亚与罗比的分离是由布里奥尼一手造成,但他们最终的死亡结局却是影片另一个重要因素的结果:战争。电影的背景是二战期间,所以影片里也有很多战争场面,不论是战场上无情凶暴的厮杀,苍白冰冷的尸体,血流成河的山野,都令人胆战心惊,还有战地医院里那些躯体残缺鲜血淋漓的伤兵,痛苦的呻吟与悲痛的死亡,无不唤起人性深处的怜悯。塞西莉亚与罗比都死在战争胜利的前夕,他们怀揣着团聚的心愿在烽火狼烟里忐忑又幸福地期盼着两个人美好的未来,他们打算住在海边一幢房子里,厮守余生。残忍的战争粉碎了他们的梦想,也粉碎了千千万万的普通无辜的人的生活与生命。而《赎罪》这个片名,似乎也是那场战争背后人类无尽伤痛和自省拯救的隐喻。最让人称道的战争场面是敦刻尔克大撤退时导演所使用的长镜头。这个致命的长镜头,它拍出了末世之感,以及末世的溃烂、崩塌和绝望。 整个影片的基调阴暗沉重,不论是前半部分的猜忌还是后半部分的赎罪,都带着清冷压抑的色调。但这也让影片构图有一种凄美的庄严感,前部分赛利西亚绿色露肩长礼裙与布里奥尼的白色连衣裙,都令人印象深刻。还有影片里出现的郁郁葱葱的深绿色树林,就像人世间层层叠叠的欲望与秘密。既有美丽的诱惑又有致命的罪恶。 电影对情感跌宕起伏的节奏把握得也非常精准,对布里奥尼的痛恨与无奈,对赛利西亚与罗比的同情与感叹,对他们唯美爱情的伤感。赛利西亚与罗比的爱情之令人感触颇深,很大原因是导演对细节镜头上的处理,在罗比视野里身穿绿色长裙的赛利西亚在缭绕的夜雾中走出的画面美如仙女,赛利西亚在罗比参军后不离不弃将她购置的房屋照片塞给罗比,含着泪水一直重复地说“回来吧罗比,回到我身边”,罗比与塞西莉亚交谈时躲避又难掩深情的眼神,罗比在巨大放映幕布上低头掩泪渺小瘦弱的他想着要“寻她,爱她,回到她身边”,罗比去世时一直紧握着那叠照片绝望地憧憬着明日的归去与重聚……所有这些精致又饱含深情的细节刻画无不令人泪目。

“出生,死亡,两者之间是脆弱

上映时隔七年,我才看到这部片子,在里面看的卷福还是个自私的反面人物,好伤心啊!

电影是以想象力丰富的萝莉的世界开始,在明快的节奏下跟着柏莱尼的脚步在一个夏日的午后感受着窗外暧昧的男女,可能就是此刻开始,柏莱尼翻涌的情绪为以后自己的所作所为铺垫下基础。影片一开始也有交代柏莱尼是一个爱幻想,喜欢故事的偏执女孩。导演也有意的加重柏莱尼自私狭隘的戏份,以自己青春期的想象力毁掉了本应该幸福的罗比和塞西莉亚,同样也残忍的毁掉了自己,柏莱尼的偏执和臆想所致的谎言也使整个故事都弥漫着一层阴沉压抑的气氛。

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为何原谅我又不胆敢爱我

影片的上半部是夏日迷幻的森林,爱情。总让人感觉置身于一副风韵的水彩画中,视觉上的清丽脱俗让整个上半部充斥着浓郁和沉静,罗比和塞西莉亚的爱情也在这个夏日爆发,这也正是悲剧的开始。影片的一开始并没有交代柏莱尼是怎样爱上罗比,但从柏莱尼看罗比的眼神中可以看出她的爱意。总会有悄悄爱着一个人的时候,也是那个时候学会了小心翼翼,就那么疯狂的爱着,试探着,与自己周旋,但却不露声色。柏莱尼的不成熟也使她总能在不知不觉间获得很多误导性的信息,也可能是出于一种嫉妒,出于一种得不到爱就要毁灭的偏执心理,刹那间变成一个魔鬼。柏莱尼出现的每一个桥段都能让人感觉她对周围环境的抗拒,以及她敏感娇弱的神经令她难以用理智来理解身边发生的一切,包括她对罗比的感觉,她的躁动与自负,不安与愤恨使她彻底毁掉罗比,在毁掉罗比的同时也毁掉了深爱罗比的塞西莉亚。

但现在我必须睡了

现实世界总是容易轻信一个十三岁单纯女孩的话语,所以在罗比消失的时间里,柏莱尼所作证的一切好像都成为真实存在的东西,人们没有理由怀疑柏莱尼。甚至就连她自己都坚信自己是正确的,她是爱罗比,她更不愿看到罗比更塞西莉亚在一起,所以无论怎样她都要拆散他们,哪怕罗比不幸福,她也要看着他跌进黑暗的深渊。所以悲剧不可遏制的发生了,那段海市蜃楼般爱情瞬间就如泡沫般烟消云散,无法拯救,无法挽回。罗比和塞西莉亚用自己的青春来帮柏莱尼完成了她小时候那个虚构丑陋的幻想,同样两个人也将自己的爱情奉献给了这场虚无的梦境。现实的残酷,人生的荒诞和不可掌控性使电影愈加的凄惨与悲凉。

缘分未尽,我会回去,回去找你,爱你,娶你,然后挺起胸膛生活。”

电影的下部虽然是以战争作为大背景,但也到处充斥着浪漫的气氛,罗比和塞西莉亚一直活在他们营造的幸福中,这也是他们所期盼的幸福。罗比一直记得在他被抓时塞西莉亚在他耳边留下的话语“回来,回到我身边”,也同样是这句话一直支撑着罗比。后来的战争使他们重逢,再次相恋,仿佛一切都可以从头再来,没有诬陷,没有再更加悲惨的命运,他们满怀希望想去重新找回当初的彼此,可一切又看似来的那么晚。战争的环境和命运的多变让他们的希望总是落空,结局无疑是悲惨的,所有的泪水在开始时就已酝酿。所有人都知道渴望的重逢是一件多么奢侈的事情,一切好像都以注定好,原来一个谎言的产生和蔓延的力量这么的巨大。导演用谎言来开始这个故事,那必定注定这个故事是悲剧,影片中融合的虚构与真实,也使悲剧色彩愈加沉重。

电影是以想象力丰富的萝莉的世界开始,在明快的节奏下跟着柏莱尼的脚步在一个夏日的午后感受着窗外暧昧的男女,可能就是此刻开始,柏莱尼翻涌的情绪为以后自己的所作所为铺垫下基础。影片一开始也有交代柏莱尼是一个爱幻想,喜欢故事的偏执女孩。导演也有意的加重柏莱尼自私狭隘的戏份,以自己青春期的想象力毁掉了本应该幸福的罗比和塞西莉亚,同样也残忍的毁掉了自己,柏莱尼的偏执和臆想所致的谎言也使整个故事都弥漫着一层阴沉压抑的气氛。

整部影片看似所有人都在赎罪,柏莱尼为自己幼年时的狭隘与偏执用尽一生都在忏悔,而罗比也为了赎本不应该属于自己的罪而奔赴远方,放弃了原本应该拥有的生活和属于自己的爱情,而塞西莉亚也因柏莱尼的一个谎言而永远活在了虚无缥缈的爱情中,她渴望爱情,但一生却没有得到真实的爱情,灵魂的赎罪和诡异的命运把他们都推上了不幸和自我毁灭的道路中。

影片的上半部是夏日迷幻的森林,爱情。总让人感觉置身于一副风韵的水彩画中,视觉上的清丽脱俗让整个上半部充斥着浓郁和沉静,罗比和塞西莉亚的爱情也在这个夏日爆发,这也正是悲剧的开始。影片的一开始并没有交代柏莱尼是怎样爱上罗比,但从柏莱尼看罗比的眼神中可以看出她的爱意。总会有悄悄爱着一个人的时候,也是那个时候学会了小心翼翼,就那么疯狂的爱着,试探着,与自己周旋,但却不露声色。柏莱尼的不成熟也使她总能在不知不觉间获得很多误导性的信息,也可能是出于一种嫉妒,出于一种得不到爱就要毁灭的偏执心理,刹那间变成一个魔鬼。柏莱尼出现的每一个桥段都能让人感觉她对周围环境的抗拒,以及她敏感娇弱的神经令她难以用理智来理解身边发生的一切,包括她对罗比的感觉,她的躁动与自负,不安与愤恨使她彻底毁掉罗比,在毁掉罗比的同时也毁掉了深爱罗比的塞西莉亚。

一个本应该可以永恒的回忆就这样消失了,因为一个谎言他们交付了自己的一生和未来,罗比和塞西莉亚的幸福也终将毁灭,一切看似不真实的现实永远在那个不该出现的夏日午后跳跃着,在那封本应不该交付的信中闪烁着,一切又是真实的如此彻底,在想象中完成的罪恶,也同样在想象中完成了救赎。

现实世界总是容易轻信一个十三岁单纯女孩的话语,所以在罗比消失的时间里,柏莱尼所作证的一切好像都成为真实存在的东西,人们没有理由怀疑柏莱尼。甚至就连她自己都坚信自己是正确的,她是爱罗比,她更不愿看到罗比更塞西莉亚在一起,所以无论怎样她都要拆散他们,哪怕罗比不幸福,她也要看着他跌进黑暗的深渊。所以悲剧不可遏制的发生了,那段海市蜃楼般爱情瞬间就如泡沫般烟消云散,无法拯救,无法挽回。罗比和塞西莉亚用自己的青春来帮柏莱尼完成了她小时候那个虚构丑陋的幻想,同样两个人也将自己的爱情奉献给了这场虚无的梦境。现实的残酷,人生的荒诞和不可掌控性使电影愈加的凄惨与悲凉。

但赎罪的道路却始终没有完结。

电影的下部虽然是以战争作为大背景,但也到处充斥着浪漫的气氛,罗比和塞西莉亚一直活在他们营造的幸福中,这也是他们所期盼的幸福。罗比一直记得在他被抓时塞西莉亚在他耳边留下的话语“回来,回到我身边”,也同样是这句话一直支撑着罗比。后来的战争使他们重逢,再次相恋,仿佛一切都可以从头再来,没有诬陷,没有再更加悲惨的命运,他们满怀希望想去重新找回当初的彼此,可一切又看似来的那么晚。战争的环境和命运的多变让他们的希望总是落空,结局无疑是悲惨的,所有的泪水在开始时就已酝酿。所有人都知道渴望的重逢是一件多么奢侈的事情,一切好像都以注定好,原来一个谎言的产生和蔓延的力量这么的巨大。导演用谎言来开始这个故事,那必定注定这个故事是悲剧,影片中融合的虚构与真实,也使悲剧色彩愈加沉重。

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整部影片看似所有人都在赎罪,柏莱尼为自己幼年时的狭隘与偏执用尽一生都在忏悔,而罗比也为了赎本不应该属于自己的罪而奔赴远方,放弃了原本应该拥有的生活和属于自己的爱情,而塞西莉亚也因柏莱尼的一个谎言而永远活在了虚无缥缈的爱情中,她渴望爱情,但一生却没有得到真实的爱情,灵魂的赎罪和诡异的命运把他们都推上了不幸和自我毁灭的道路中。

一个本应该可以永恒的回忆就这样消失了,因为一个谎言他们交付了自己的一生和未来,罗比和塞西莉亚的幸福也终将毁灭,一切看似不真实的现实永远在那个不该出现的夏日午后跳跃着,在那封本应不该交付的信中闪烁着,一切又是真实的如此彻底,在想象中完成的罪恶,也同样在想象中完成了救赎。

但赎罪的道路却始终没有完结。

这是一部看完之后令人怒气增生,膀胱炸裂的古典悲剧,合上书(这里没有马冬梅)之后,令我印象最深刻莫过于三个地方:1、一战时打字机的哒哒声,用作渲染人物紧张情绪和烘托气氛,这一步满分,观影者迅速被带入情景,这么说吧,此处的哒哒声就像现代催眠学中的一种催眠介质(快醒醒,高级催眠术早已不用大怀表了孩子),这种介质在我们周围,不容易引起注意但却不容忽视比如喝咖啡时汤勺的搅拌声,水滴声,甚至蝉鸣…从而能够潜意识使病人进入深度催眠。这里的哒哒声就可以完美达到这种效果,简直可作为神来之笔。2、开场罗比和塞西莉亚书房的做爱。妈的满分!只靠这个几分钟炽热的镜头就告诉我们,这是蓄谋已久的爱情…严重暴击,这个镜头拒绝继续评论!3、最后放一张影片结尾罗比幸福的脸庞。我相信罗比在死去之前满怀着成功撤回家乡的希望,在他的最后一个梦里,也一定与他心爱的茜终于团聚,也一定笑得如此甜美……

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