一个从资本泡沫中诞生的悲剧女人,蓝色茉莉

作者:影视影评

          当JASMINE穿着香奈儿的外套、戴着香奈儿的项链、挎着爱马仕的铂金包、系着爱马仕的皮带,神经兮兮走近你时,那一瞬间,仿佛看到了银幕背后伍迪艾伦嘲讽的眼神。其实每一部电影,都是深带导演烙印。导演在讲故事,在表达内心的自我、人生的感悟。我深深怀疑现实生活中,我们的老头是不是也曾经爱上过这样一个表面光鲜亮丽的上流社会女性,却因过程或结局过于凄苦故而在影片中极尽挖苦、讽刺之能,甚至连一个略略温暖的结尾都吝于给予。

影片中大量使用了对比手法。对比手法的运用无论在艺术还是文学上都很常见,但像导演伍迪艾伦使用的这样繁多、深刻的却很少。在电影中,对比的主要目的是为了刻画人物形象。比如我们可以看到大量的关于茉莉成功时优雅美丽的出现在众人面前的形象,也能看到她一个人画了妆,散着头发像鬼一样走在大街上。上一秒她可以对自己的外甥大声喊叫,下一秒又可以在他们面前愉快的讲着笑话。在知道老公要和她离婚之前,她可以两眼不闻窗外事的享受她的舒适生活,知道之后他又不顾一切的跟丈夫大喊大闹,甚至不惜揭发丈夫来进行报复。这样的对比在片中有很多,不只是茉莉一人,片中大部分人物形象的塑造都用到了这一手法。这些对比充满了对人性的讽刺,又很好的刻画了人物形象。

从巅峰跌落于尘土之中是什么感受?
这部电影给了一个很残酷的回答。
电影的开头,已破产而需要投奔妹妹的茉莉,在飞机上一个人自言自语,似乎在向邻座诉说着自己的过去幸福和不幸。与此相照应的是,电影的结尾,花了优雅的妆、湿着头发的她,坐在街区的长椅上,继续着她的自言自语。崩溃的神情,断断续续的话语,疯癫的动作,对往事的不停追忆……所有的这些,让一位遭遇婚变,遭遇破产,试图重新生活却失败的优雅贵妇人形象,从镜头中走进内心,令人不免一声沉重的叹息……
不得不说,伍迪艾伦是剖析心理的专家,更是讽刺人性的专家。刻画茉莉的跌落,他用一把刺刀捅开茉莉的内心深处,揭露她落魄背后的原因,血淋淋地捅向、揭露人性的丑恶。
茉莉的枯萎,是可怜的虚荣和她轻描淡写的谎言所导致的。
她也许本可以获得新的生活。但是她做不到。她破产,却依旧坐着头等舱,依旧带着LV的行李箱,依旧穿着香奈儿的裙子,依旧保持着那副上流社会的骄傲虚荣。她看不起妹妹的男友,在和他们一起吃饭时嫌恶廉价的牡蛎,她看不惯护士或服务员的工作,认为只有室内设计师这样体面的工作才配的上她。
她坐在露天餐厅吃着廉价的蛤蜊,茉莉还要提一提“这里多么有欧洲风情,曾经我们去过地中海”;面对只知道伏特加的大老粗,她仍然要喝加柠檬的马提尼。她能够在交谈时不经意间提到纽约、公园大道,仿佛旧日生活的光辉又回到了她那几近崩溃的身上。在提到当鞋店服务员的时候,她的神情几乎崩溃,仅因为她无法接受自己服侍原来上流社会的朋友……
虚荣在摧毁她,把她身上开始新生活的热情一点点摧毁,于是她渴望遇到新的人,渴望不劳而获的上流贵妇的生活。
可她随口编造的谎言,戳穿了一切,也带走了她所拥有一切。影片最后,被她和丈夫欺骗过的妹妹遇到真爱,虽生活在底层,但他们有真心愉悦的笑声,而茉莉,却在淋浴头下黯然神伤,彻底崩溃。估计她脑海里,还是那首Blue Moon,还是给她“幸福”的丈夫吧。可早已物是人非。
但似乎把一切都归于她的虚荣和谎言也不对。虚荣和谎言,让她落难后也无法爬起。但她的悲剧的始作俑者,不是这些。伍迪艾伦的本意当然也不是如此。
是上流社会改变了她,悲剧的是,最后抛弃了她。
她本可以通过学业自己赢得幸福,而不用依靠他人。可她离开学校,选择嫁人,选择提早步入上流社会。最终她也被这样的选择埋葬。
伍迪艾伦用她的命运,讽刺了金钱社会对人的腐蚀,讽刺了上流社会的虚假和丑恶。他将她化作泡沫,美丽优雅,却在一瞬间破碎,繁华尽失,如同过眼烟云,剩下让人发疯的冰冷现实。
当然若没有大魔王凯特布兰切特的演技支撑,这部电影单凭借着伍迪艾伦的力量不足以让观众引起共鸣。这部电影中,女主角茉莉的情绪变化很激烈,而且穿插着现在和过去的片段,要求演员需要有能力,饰演落魄前和落魄后的两种样子,而且茉莉的虚荣茉莉的骄傲,以及那种神经质的崩溃,很难塑造。不过看来她完美完成任务了。
凯特的表情,还有大量的即兴发挥的台词,也让这个角色真正生动起来。她的表演有一个地方很让人印象深刻,那是金吉的男友来大闹的那一段,她急着等待外交官的电话,家里已乱做一团,她在接到电话前焦急无比,却在接电话时故意装作有事忙着,不让对方感到她在等电话。那种瞬间的转变和虚荣骄傲伪装,演绎得精彩无比。
凯特的奥斯卡二度封后,实至名归。(那届对手都很强,有梅姨和桑布)
真是不可多得的佳作。

我们误读了世界,反而说它欺骗了我们。在丈夫锒铛入狱後,一切便都失去了。茉莉的精神濒于崩溃,只好去投靠妹妹金吉。她破产了,变卖珠宝,却依然留给自己一身奢侈品的装扮,LV的箱子,爱马仕的皮包,香奈儿皮带…她对飞机上邂逅的老妇人侃侃而谈自己对于生活的认知,却被对方认为只是其在神经质地自言自语。茉莉的悲剧在于误读了生活,错误地定位了人生。妹妹质问她为什么没钱了还坐头等舱,她笃定地说到:这是很自然的习惯。她把优渥时的生活习惯一并带到了谷底,却表现得无所适从,她反感现在的一切,金吉庸俗的男友,低级的牙医,唯一认可的,就是自己自然养成的还不算坏的时尚品味。

       每个人都有每个人的活法,你看到的仅仅只是别人表现出来的一面,我们无意也不应该去窥视别人内心深处的秘密。但事实上人人都有欲望,都想了解别人背后的故事,并在一定程度上对别人的秘密幸灾乐祸并试图去揭穿它。所以,当金吉的前夫在珠宝店门口刻意说那段话的时候,他一定是故意而为之。于是美好的愿景幻灭、谎言被无情戳穿,茉莉痛彻心扉地感受到了一种叫做得而复失的心情。她在汽车里歇斯底里、大叫大嚷、口不择言,所有曾经的优雅一去不返,可见邓文迪不是人人想当就可以当的。

在叙事上,影片采用了平行蒙太奇,平行闪回叙事穿插了整部影片,这也是本片最大的特点。本来如此宏大的两条叙事线索是不好把握的,好在伍迪艾伦功力深厚,整个影片看起来很工整,并没有因为叙事显得杂乱。一方面,平行闪回叙事在影片中的作用就剧情的需要,很多地方的闪回都恰到好处,完美的推动剧情的发展,不会让观众摸不着头脑。另外一方面,导演在闪回时加入对比,让平行闪回不仅是叙事方式,更在技巧上提升影片的质量。所以我们会看到片中多出茉莉的落魄前后对比。这种对比不仅是内容上的对比,更是技巧上的。另外,平行闪回叙事也很好的表达了影片的主题,在一定程度上加深了对人性的虚伪的批判。

人的基本品性在二十岁左右时便已形成,所以无论茉莉如何挣扎,她注定永远跳不出这个怪圈。在外人乍看,她是一个具有优雅气质的女人,品味还不赖,但这个世界多的是徒有其表的人。与一个新结识的男人谈婚论嫁,她虚编过去伪装身份,以一个“丑小鸭上位”的心态演绎一个“时尚优雅”的独立女性,可惜这种独立只存在于她的幻想中,正如她口中念叨的重修学业,事实是在过去早已被舍弃的一条道路。最终因为意外,新结识的国会议员对她的欺骗失望透顶,她却以为自己没错:是有些不同,但我本质还是我啊?!有什么不同?妹妹一直一位茉莉也被自己丈夫骗了,实际上她知晓自己的所作所为,丈夫入狱亦是因为她对其出轨的惩罚性举报。这种“欺骗”的行为,在她还是一个居住在第五大道豪华房子里的阔太太时便已养成,作为金融虚假诈骗的人形产物,她放不下过去,也一直把坏行为带到了现在的生活,却注定不能开始新生活。影片最后,茉莉坐在路边长椅上,又开始了自言自语。这一次邻座没有耐心听她絮叨,而是被吓得落荒而逃。资本的罪恶腐蚀了茉莉,人生之花凋谢难开,她永远沉溺于往昔,直到成为酒馆里那个等待旧爱的老妇人,一遍遍重复着“蓝月亮”怀念过去。

         整个故事,插叙回忆不断,因而当意气风发、光彩照人的茉莉和萎靡颓废、憔悴不堪的茉莉交相出现时,不得不在心里浮现些许同情。曾经荣华富贵、锦衣玉食的女性,一旦遭遇丈夫自杀、破产、被逼债、一贫如洗的际遇时,她还能做些什么?除了依然虚荣、自私、神经质以及蔑视底层人之外,她还是较好地保持了优雅的风度、良好的气质、强大的内心、敏锐的触觉以及重新生活的决心。

这是一部关于谎言的电影。一个来自上流社会的女人,她身上集结了所有的优点于一身,美丽优雅,大方自信,却不料她最擅长的是撒谎。在电影中她几乎欺骗了每一个人:她的妹妹金吉、妹夫、车利、车利的朋友、牙医、她的新任男友、以及她的继子。她在电影中解释道:“为了避免不愉快,筛选掉了一些话。”在她的思维里,她的行为是叫“筛选”,不是“说谎”,但其实本质上是一样的,这就是说谎。“编造”只不过是她为了自己的利益而去欺骗别人,用来安慰自己的谎言罢了。然而整部影片中,说谎的并不止是茉莉一人。哈尔欺骗茉莉,金吉欺骗车利,牙医欺骗金吉。这样的例子在影片里比比皆是,这已经不是一个人的欺骗问题了,而是整个社会的现状。生活好像变得越来越好,人们为了利益和本能却变得越来越复杂。整个社会已经变成谎言的天堂,我们可以对任何人撒谎,朋友,亲人,爱人,甚至是自己。说谎从表面上看是上伤害了别人,但实质上只会伤害自己。影片中,茉莉的两次大的谎言,一次是欺骗自己说丈夫不会跟自己离婚,一次是欺骗男友所有的事情。两次的谎言都造成了她悲剧性的结局,第一次人生落入低估,第二次直接变成了精神病。所以,导演在批判这个谎言社会的同时,也向我们传达了一个很重要的观念:谎言最终只会伤害自己。

 

          生命是一袭华丽的袍子,只是上面爬满了虱子。其实这部影片中的人物,又有哪个不虚伪?忙忙碌碌、刻意追逐,也许到头来还是一场空。敏感的茉莉过着大起大落的生活,妄图走出困窘却最终跌坐街头郁郁自语;大咧的金吉试图改变人生,上当受骗后又能若无其事复投男友怀抱;优越的外交男只是需要而非爱一个优雅女子,于是在得知真相那一刻抛弃茉莉头也不回。

凯特.布兰切特的表演是本片最大的亮点。在电影中,我们不仅能看到美丽自信,言谈举止如贵妇般的茉莉,也能看到她落魄街头时,一个人自言自语无辜的茉莉。能看到她在晚会上优雅的笑,也能看到她在大街上像狗一样的跟空气吵架。能看到她再重新找到生活希望的开心,也能看到谎言被揭穿时她蹲在路边瑟瑟发抖的嘴唇。其中给人印象最深刻的就是她在等男朋友电话时的一段戏。本来正等的焦急的她,正和妹夫吵架时的疯狂,听到电话铃声响找不到电话的慌张,接上电话之后一秒钟又变成优雅贵妇。本来等电话等的焦急的她还做作的说自己在忙,让对方等一会,然后自己眼神空洞的在那数手指,等到一定时间才又重新优雅起来。仅仅不到1分钟的戏,被布兰切特演出来愤怒,焦急,期待,优雅等不同的情绪,眼神和表情到位的像是真实在发生一样。不愧于她可以凭借这样一部片子拿到奥斯卡最佳女主角的奖项。

This lady, she used to sit at this bar every night, wearing every piece of jewelry she owned,just waiting for her long lost love。We called her Madame Bijoux。See,her clothes are all moth-eaten.

        就像樱花,飞散而又逶迤一地的时候,才恰恰是它最美丽的时刻。所以就算不情愿,觉得周边一切都配不上她,茉莉还是在金吉家居住了下来,毕竟骨子里她也是从底层开始慢慢攀升到上流的女性。她也很快找到了一份牙医诊所前台的工作,工作之余,她学习电脑,以便自学室内设计师的课程。她身边也不缺乏男人的追求,金吉男友的朋友,以及她工作的老板都为她的美丽容貌倾倒。只是她不甘心,由俭入奢易,由奢入俭难呀。在纽约过惯上等人生活的她,怎么可能甘心后半辈子就和妹妹这类人混为一谈。那个猥琐的牙医,估计在她看到他第一眼时,就已经洞悉了他龌龊的心理。这样的男人,又怎么可能是她依靠的人?

影片的不足是对于主题表达的不深刻,尽管在技术上饮片已经很纯熟,但在剧情上看来,会让人觉得这更像是一部都市情感剧。片中有让我们记住的点,却不能够达到直击心灵的地步。导演批判谎言和社会,却给我们的感觉是不痛不痒,既不能对个人启迪,达到精神享受的目的,也不能以此来影响整个社会。

 

         只是失去的打击过于重大,重新学习的压力对一个业已步入中年的女性而言也过于巨大。我相信但凡女性,能体会这种无助感和失落感,都能明白在那种状况下抓住一点可以让自己温暖的东西的重要性。这种东西,有的时候是珠宝,有的时候是鲜花,有的时候是朋友,而片中的茉莉则选择了抓住钻石王老五以及张口即来的谎言。

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         只是最后真相的到来猝不及防。当一开始丹尼尔质问茉莉:“你是从没怀疑过,还是压根就不在乎?”时,我还固执地以为茉莉只是一个傻傻贪图享受豪华生活的拜金女人。但是我忘了,人都是有惰性的,依赖这种东西,一旦习惯,就很难改变。也宁愿学会睁一只眼闭一只眼,只为了不打破现有的平衡。其实从头到尾茉莉都知道自己的丈夫在做什么,但是她选择了隐匿和缄默。面对丈夫的出轨,她也从未想过离婚,只是妄图通过争论来劝说丈夫收敛。而当她最终知道丈夫而为了另一个女人而执意离开她时,内心的狂怒促使她打了那个电话。如果没有那个电话,也许至今她还在奢靡的生活中,嘲弄般地看着金吉和她的朋友。

影片中茉莉和金吉是一对很有意思的姐妹。尽管两人是同个养父母养大的,但是性格却千差万别。茉莉一直追求着上流社会的生活,妹妹却一直生活在社会底层。妹妹很爱姐姐,就算周围所有人都在说是“她骗走了你的钱!”金吉却帮助她辩解说她并不知情。并在茉莉最落魄的时候,搁置自己与男友同居的计划,让无处可去的姐姐住进来。茉莉一边说自己欠妹妹很多,要好好补偿她,一边却又为妹妹在纽约5天发愁,甚至不想她去参加自己的生日晚会。茉莉没有投靠金吉之前,金吉的生活应该是很稳定的。尽管电影中没有介绍,但金吉和前夫两人的关系应该不错,两人离婚的理由就是因为丈夫说是茉莉骗了他们的钱。后来金吉和男友生活的也很开心,尽管不太富裕。但自从茉莉来了之后,金吉就开始有了变化。在茉莉的影响下,金吉开始不安现状,甚至背叛车利和阿尔出轨,以至于后来被人抛弃。好在茉莉认为的谁都不如的车利还陪在金吉身边,不然,茉莉又要在自己的悲剧之后,把妹妹推向深渊。事实上,茉莉与金吉的关系其实是物质与情感的关系。如果不太注重物质,情感是完全可以让人感到满足、感到幸福的。但如果一旦有了物质的欲望,那么痛苦也就随之而来。这就是那句老话:“欲望越多,痛苦也就越大。”

 

        张雨生在歌里唱:“我很有耐心不与命运追逐,眼前的繁华我从不羡慕,因为最美的在心不在远处。”所以,生命又岂能像电影般反复错过,与其不能改变而妄图改变,还不如适应并且踏实生活。我们所需要做的,也许仅仅是得之坦然,失之淡然,争取必然,顺其自然。而更重要的是,放下那原本不属于你的期许。  

茉莉作为一个女人,当她从底层社会追求更好的发展时,她不是靠自己的努力奋斗,而是靠自己的容貌寻找有钱的人,然后过上她想过的生活。现在这样有这样心理的人很多,不靠自己的努力,而是踩在别人的肩膀上。茉莉靠自己的美丽,确实是享受到了她想要的生活,然而结果却是把自己变成了精神病。因为她太依靠男人,男人就是他的物质基础,一旦这个基础崩塌,那么她的后果就是从肩膀上狠狠的摔下来。导演谴责了一个社会现实,尽管站在别人的肩膀上向上发展很容易,但摔下来时也会更惨。真理是我们不能太过于依靠任何人,自己的发展才是真正属于自己的。

(这位夫人,每晚总是坐在这个酒吧里,身上穿戴着她所有的珠宝首饰,等待着她的爱人回来。我们都叫她“珠宝夫人”,看,她的衣服都破了。)

放下不属于你的期许—我看《蓝色茉莉》

《蓝色茉莉》是伍迪艾伦.编剧、导演的一部都市剧情片。讲述本生活在上流社会的茉莉,在发现丈夫外遇时,揭发丈夫的商业罪行,导致丈夫被抓,家庭破产,她也因此受到严重打击,落入底层社会,却一直靠着谎言和自己的优雅努力回到上流社会,最后失败,变成神经病的故事。影片用茉莉的经历以大见小的折射出了上流社会的复杂和现实,强烈批判了虚伪并充满谎言的社会。

看到茉莉最后坐在路边长椅上神神叨叨时,我不由得想起了这句《泰坦尼克号》里杰克讲给露丝听的关于他画中老妇人的故事。茉莉的人生失败,映射了资产阶级神话泡沫的破灭。丈夫是一位金融诈骗犯,通过不断窃取别人的资本来维持资金链条的运行,一如美国上世纪华尔街那个靠养牛发迹的臭名昭著的金融大骗子丹尼尔·德鲁,他一手炮制了掺水股,曾让手持资金从100美元激增到300亿美元。丈夫依靠非法获得的资金让家庭过着纸醉金迷的生活,茉莉被灌以蜜糖宠爱,儿子以爸爸为豪。暗地里丈夫与一个又一个女人偷情,茉莉则认为贵族应行使贵族的责任从而热心慈善事业。

影片的结尾处,茉莉已经失去了一切。她的男朋友,他的继子以及所有她可以依靠的人都离她而去。而唯一一个对她好的妹妹金吉,她也主动抛弃了。在她已经失去一切的时候,还不忘记优雅地洗个澡,穿戴整齐的出去了,但是没有拿她的LV的包和行李。她坐在椅子上又开始自言自语,好像比以前还要更加严重了,诉说着她那上流社会的往事,沉溺于奢侈的物质生活。一会她好像又想到什么,低下了头,再抬起头时,她望向远方,仿佛又看到了她的目标,她的优雅。

为了物质生活,我们每个人都很期待进入上流社会,茉莉也是一样。从出身贫困的她,十岁的时候就靠照顾孩子谋生,在大学里遇到了来自上流社会但是已婚的哈尔,自然会奋不顾身的进入上流社会。影片中她一直强调自己是有多么的爱哈尔,其实不然,这是她用来欺骗别人,同时也欺骗自己的想法。如果她真的爱哈尔,怎么会连早知道的丈夫外遇都视而不见,一直等到丈夫说要和保姆在一起的时候她才惊慌失措,不惜把丈夫送进监狱。还有在落魄后,他如果真的爱他的男友,怎会所有的事情都欺骗他,导致最后男友发现的时候要离她而去。其实归根结底,茉莉爱的是自己,是上流社会的生活而已。她不顾一切和哈尔在一起是这样,落魄后靠男友上位也是这样。影片中她疯癫的样子不是为了她爱的某一个人,而是为了物质生活。所以我们看到茉莉在已经没钱的时候还要坐头等舱,在路边摊上喝马天尼,在与聊天的时候总说和丈夫一起的辉煌,以及当着很多人的面说:“我的LV包在哪儿?”对上流社会的迷恋已经使她失去了人类最基本的情感,导致她和车利的矛盾。因为他审视一个人的眼光是物质为基础的。所以她会告诉金吉,阿尔比车利好多了。然而讽刺的是,当金吉孤单的时候,抛弃他的是阿尔,陪她一起的是车利。没有感情,只有物质。导演在影片中的很多地方都用了隐逸的手法来展现这一事实。当哈尔倾家荡产的时候,他自己的儿子竟然要从哈佛退学,不顾茉莉的劝解离家出走,就是因为他觉得丢人,没有办法在学校继续待下去。在茉莉落魄之前,总是有很多看起来貌似和她关系很好的朋友陪她一起逛街,吃饭,但是后来,茉莉只对金吉说:“我只有你一个人可以依靠了。”由此可见上流社会的悲哀。

 

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凯特·布兰切特的演技十分出彩。首先导演伍迪艾伦的这部电影与过去作品风格迥异,《午夜巴黎》和《爱在罗马》曾被称作是“写给欧洲的情书”,而这部《蓝色茉莉》,则被美国老牌生活杂志《名利场》评为“也许是伍迪最残酷的一部电影”。虽然作品不多,但以《指环王》中已然经典的高雅至上的“精灵女王”形象截然不同的面目来出演一部类似《欲望号街车》的影片,布兰切特无疑做出了一个艰难的抉择。伍迪艾伦一直认为自己押对了宝,他曾对媒体盛赞布兰切特,并认为她有堪比梅丽尔·斯特里普和费雯丽的资质,“凯特凭此片得一个奥斯卡提名再合理不过”。16日晚第86届奥斯卡提名公布,凯特·布兰切特当之无愧地因《蓝色茉莉》中出彩的演技获得了最佳女主角提名。

布兰切特宛若天生的高贵气质将茉莉春风得意时的形象诠释得堪称完美,同时又以精湛的演技将落魄茉莉失控、扭曲的心里纠葛展现得细腻到位。最成功的演员会完全“入戏”,本片中布兰切特的举手投足、一颦一笑、闲言长语,无一不让人一位她就是那个从纽约而来的悲剧女人茉莉。通过伍迪艾伦的发掘,布兰切特无疑奉献了电影生涯最完美的表演。素有“奥斯卡风向标”之称的“金球奖”今年将剧情类最佳女主角颁给了布兰切特。当然说到金球奖,近来着重强调自己独立性,看意思是想与奥斯卡撇清关系,或许与去年第70届时,奥斯卡竟先于它公布提名名单有关。但归根到底86届“奥斯卡最佳女主角”,布兰切特绝对有实力与另外两个热门人选“桑德拉·布洛克—《地心引力》”及“梅丽尔·斯特里普—《八月:奥色治郡》”叫板的。

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