父亲三部曲,结果还不是无奈与妥协

作者:影视影评

另外两部都看了,最近又没什么心情看文艺片,就强迫症发作硬挺着看了
还是神作
前面有点闷,像家庭生活片,后面是武侠,结尾那几分钟居然他妈是爱情片

2018年一月二十二号,我才看见了李安的父亲三部曲,是我的错。
2018一月二十四号,在飞机上睡醒才动手写,也是我的错。
我写影评最讨厌写内心感想,但李安例外,还是我的错。。
我们永远在做着不喜欢的决定,而且还不得不去做,什么是这样荒诞的推手。
《推手》的故事剧情相较后两部简单一点,是一种很简单的感动,甚至根本不用把背景设置为美国,因为,父子情淡,分家而居。在本身中国本土社会就很常见,传统遭到外来变革后,也有大量的家庭的形式变化。李安只是把电影放到了一个更好讲解的角度,用了一个外国儿媳妇这么一个冲突点。李安的第一部电影,没有太多的技术上的角度,还只是表现人物,不过这种人物的设计着实可以说深入骨髓。当陈太太坐在地上流泪大哭时,从骨子里出来的心惊,上一次这种感觉是在陈可辛的亲爱的,演员对着镜头叙述自身丢了孩子之后心态的镜头。而李安六年居家中,不知道对生活产生了怎样的感触,能够真正表现出,电影的最核心的部分,儿子抱着父亲在牢里痛痛哭,本想奋斗让父亲过上好日子,不过两个家庭就是两个家庭。这是本片最让人无法释怀的部分,并是李安本片最大的戏剧冲突,从第一个家庭中文化不同的矛盾,到老年人的自怨,再到牢中的儿子的自白,这个中国的家庭传承中的矛盾,时刻在提醒着父母和儿子已经是两个家庭的不同成员了。作为传统的男性家主无法满足儿子和丈夫的双重身份。首先便是不接受丈母娘给的资金援助,然后又无法在妻子和父亲的关系中找到平衡点,最终不可避免还是要和父亲分居,新的家庭形式就此产生,尽管是以破坏了父子层面为代价的,但是又感觉是那么的合理,毕竟我们每个人都要走到这一步。新旧的更替让人难以适从,更让人悲哀。《推手》也是最能引起共鸣的一部,因为男主做了一个非常符合现实的决定,尽管想和父亲过上好日子,但是最终父亲还是住在了外面,这种情景残酷的就像现实,我永远在做着我们不喜欢的决定,而且还要不得不去做。更有趣的是,电影中告诉我们的整个人物历程好像讲出了一个道理,这种无力挫败感不是我们独有的,从男主家族的兴衰,可以发现,老父亲一直与这种扭曲的行为进行着斗争,但是最终,父亲和儿子都做了违背心意的决定,最终得以善存,这种中国式的人事荒谬,从此开始,到后两部电影更为突出。
陆先生摘帽,高父亲举手。他们大喊着:我投降,我投降!
喜宴的矛盾冲突则更多,更让人唏嘘。推手中还是传统的父母子女家庭层面的断裂,人总要扮演儿子和丈夫两个角色带来的冲突,而喜宴直接面对的是,传统的男女家庭形式改变之后我们的传统伦理关系应该怎样面对。开始的部分剧情很好理解,儿子是同性恋,父母则想让孩子早结婚,最终儿子假结婚。传统的伦理观念只是慢慢的放弃或者失效,还好说,最多只是慢性自杀,但是如果被外部的同性恋婚姻直接攻击,戏剧冲突就完全产生了,李安导演已经很宽松的为了表达同性才是真爱,因为让男主伴侣提出了假结婚的想法。相对来说,确实包容性要好得多。《喜宴》与《推手》相比产生了很多让人遐想的隐线,有些在后文被证实,产生伏笔效果,有些纯粹是一种生活暗示类型的情节,例如男主去试探父亲的鼻息,女主的画派,大桥上的两人见面,和后来的结婚场景,隔壁邻居歧视等等,这与打太极的老父亲阐述的许多经脉理论一样,纯粹是一种文化背景的铺垫。李安在喜宴中很明显的可以看出其中诸多这样的细节,都是因为种种的矛盾事实而加进电影中,并没有构成一个整体的完全紧凑,类似于一种大杂烩,就像婚礼上李安亲自说出的那句出名的台词,你所见到的是中国五千年性压抑的结果,这个台词更像是一种灵光一现,而不是为整个电影服务的。但好在主线的矛盾够突出,够惊诧。李安对于矛盾的喜剧冲突非常有力,但喜宴中他不是一个像诺兰一样喜欢发挥想象力的类型导演,因为李安不对没有答案的事情做出自己的独断,为自己营造出的戏剧冲突再画下一个完美的句号,很多时候有的电影就是在这个部分崩掉了,参考陈凯歌导演。喜宴已经是不错的为故事做下了结尾的李安电影,尽管也是有些不尽人意的喜剧结尾。这也是本片最违背逻辑的一个部分,男主母亲作为一个传统的女性角色,为什么也能够平和的接受了儿子是个同性恋这一事实,最激烈的反应就是暗自哭泣、不看相册。这种忍耐与包容真的着实超出了预料。而父亲的角色就是真的有趣的。郎雄有演出了一个非常丰富的角色,从刻板到威严到最后的睿智,一直静态的观察外界变化而不多声,但是也表现出了其代表的传统文化精英阶层的进步之感,对于同性问题依然很无力,但并不妨碍其尊重另一种爱情形式的表现。一直到他说出自己会英语,才发现这个父亲站在旁观者的位置,看完了情况,但是在交谈中,也表示自己的无奈,不知头绪如何在传统婚姻中来制衡这种同性的冲突,只能与其保持并存,时间检验这种新是不是真的要快速的把旧打破。海边谈话就真的像父与子一般,一个远景中的两人就展现了九十年代的两种文化的碰撞。罗曼蒂克消亡史中最后一个镜头,葛优饰演的陆先生脱帽过海关,以此来展示旧时代的消亡和新时代的开启,不过因为整部电影的风格比较慢,所以最后一个镜头显得没那么戏剧化,但还是让我狠狠的佩服了一下程耳导演,但是当我看到喜宴的最终结尾时,我本以为电影会在两位老人搀扶走远的时候结束,这也是父亲三部曲另外两部的一贯结尾,不过,两个老人走到海关,高父亲高举双手受到安检着实让我心头一震,这种戏剧矛盾的冲击在此处有一种释放的感觉。因为他更像李安做出的事实总结。高父亲代表着中国传统知识分子,高举双手,对着新的伦理观念大喊着:我投降,我投降!
我喜欢的菜,我可以做给你。我喜欢的人,我可以演给你。
饮食男女的背景终于完全的到了国内,虽然是台湾省,但是台湾的传统文化氛围其实要更浓厚一点,但就是这样传统氛围笼罩的地方,李安依然能够敏锐的抓住整个社会的每一丝小的细节,这部电影展示出来李安对于整个生活的极大的洞察力,这部电影也展现了李安对于电影的节奏把控的愈加成熟。本片也是把一种中国式荒诞现实发挥到极致的电影,从电影开始,就展示了二女儿的前卫,先锋,也从这里为二女儿垫下基调,不过在电影的节奏中逐步的有展示了她保留的父亲的特点和风格,也是贯穿全片的一支主线,饮食。本片在不同的人物有着不一样的情节故事,然后再回家聚焦在饭桌上,矛盾从丰盛的饭桌上爆发产生出来。把本来应该家庭和睦关系的部分变成了家庭新闻的发布会。在这之间的人物说话表现,用事后的结果来刺激观众神经,但是又留有伏笔让观众思考,最后得出一个合理的答案,这种现实手法,给人稍稍荒诞并颇有趣味,镜头在饭桌间游离,表现每个人的喜怒哀乐。就像电影分成了好几幕短剧,每一部分都有结尾然后合成了一幕大戏,最终的高潮让人唏嘘感慨。
大女儿是第一个发布自己的新闻的家庭成员,也是应该最早离开的人,毕竟有着时尚的生活方式,不过也正因此,世事变化让她成为了老屋最后的留守者,二女儿继承了父亲的一手好菜,也逐步为她的生活留下伏笔,大女儿本是禁欲的,但逐步发现,她才是全屏真正渴望爱情滋润的人,一旦机会出现,立即离开寻找爱情给养,三女儿以乖女儿和好学生出场,但是却以反叛和逆反结尾,离开老屋。每一个人都有自己独特的特点和与其外表极不相称的极端内心。这种对于现实人物的理解力,让人对李安导演望尘莫及,而从电影角度说这种荒诞现实,全片对于每个人的描绘没有一丝废话,与之前的大杂烩不同,更加注重电影节奏感,而这个部分也藏起了最深的伏笔,也就是本身代表传统守旧符号的父亲角色,成了全片最为反叛也落差最大的人物,没人相信整个故事会以这种强的喜剧冲击力的方式达到高潮,但是却又有理可循,又无比的贴合现实,并且让人难以捉摸。本片与之前最大的区别在于,前两部电影都有一个传统的卫道士的形象,《推手》的父亲角色最终与新伦理两败俱伤,《喜宴》最终无奈投降与新伦理,而《饮食男女》则向前进了一大步,因为没有了这个关键的卫道士角色,本身应该扛起旧伦理的父亲,也因为人欲,不愿意委曲求全,不能等料齐了再下锅,成为了新式道德体系的一员,这也从另一个角度说明,在这个时候新的伦理道德关系以及完全占据胜利地位。因为无论是什么样的人,都在偏向禁欲的旧伦理中有一个无法言表的内心私念,而不断地思想解放,也促成了每一个人都逐步的把自己极其冲突的内心表露出来,外表形象实际是作为人本身想要展示给他人观看的一种表演形式,是自己喜欢的角色展示在自己身上让别人观赏。而内心往往有着激烈的冲突,想拒绝表演,这也导致最终结果会与自己的表演大相径庭,而电影中也并没有刻意的出现一个旧的卫道士,也是承认了,如果之前是在饰演一个自己喜欢的角色,那最终我们还是让人回归到人本来应该的那个样子。
一天内看完这李安的前三部电影,自上次看见诺兰的电影系列与杜琪峰的枪战片之后,在没有过如此这般舒畅的观影体验了,但这种剧情电影给人思考,不容易连贯写出。自这之前,我对中国导演的理解一直保持在那种正经的叙事方式,逐步的发现一系列故事矛盾,最后逐步的得出想要达到的效果,至少九十年代的剧情电影还保持在这个样子。因为很少发现当初的第五代导演会对整部电影的伏笔与电影高潮之间的联系有完美的戏剧冲突,甚至,能够留下伏笔,最后给人反转已经是优秀导演的行列了。所以从推手到喜宴再到饮食男女,李安导演对于人物关系的处理与矛盾伏笔到最后的戏剧冲突的体现,简直让人欲罢不能,这可能也与李安导演是在美国学的电影,用了西方的剧情故事来处理东方的家庭人物,更重要的是,将其完美的与当代新旧传统融合。与此相比,这种故事处理上,其实并不输于三块广告牌,或者其他好莱坞悬疑片。毕竟对时代的敏锐度,恐怕只有九十年代的张艺谋或是陈凯歌能与之一比,而在电影叙事的角度和矛盾冲突中。李安果真无法超越。
Over Is Over

最后,脑子里印象深深定格在《喜宴》结尾。片尾,伟同,葳葳,赛门紧紧相拥,看上去十分和谐,而老高举起双臂过安检,不像投降,更像放手。这样非常符合一种中国的传统价值观,趋于妥协的中庸之道。但它本身是一场闹剧开场,中间也发生了许多啼笑皆非的故事,强大的家庭观念下伟同与赛门的爱情也是有目共睹,荒诞不经的故事以一种看似和平的方式收场了,于是我想,或许结局并不是呈现在表面上的那样吧,亦或许,这个结局本身比之前所有故事加起来都更为荒诞......

我接连看了The Lake House 和 触不到的恋人

武侠那段就够经典的了,居然还有爱情。
武侠那段卧虎藏龙附体,爱情那段又突然清纯文艺的不得了,牛逼

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那天看完《喜宴》,我又急急忙忙补了《推手》,再加上之前看的《饮食男女》,终于补完了李安的父亲三部曲。《喜宴》带给我的震撼,在三部中是最强的。《推手》应该是李安蛰伏六年后小试牛刀之作,他想把融汇中西的素材耐心烹调好加入到作品中,用平衡的思想处理道德冲突,这让他第一部作品便十分惊艳。而《饮食男女》,更是一道大餐,期间展开的故事遍布于整个餐桌上,当结尾这最后一道菜上来时,便觉得,三两下,尝尽人生百态。唯独《喜宴》,能突然让我笑着沉默,品尝到后面时却食之略苦。脑子里一幕幕都是那么清楚,但这种种戏剧性的曲折又不能让我理个所以然来。“你正见识着中国五千年来性压抑的结果”,或许,所有回味都得从这句话说起。

这两部电影各有千秋

其实和另两部比这部情节上最弱,不似喜宴饮食结尾反转。但这部最显功力,问题没那么尖锐,却更现实,更生活,更沉重,更复杂,更纠结。

回到最开始对结尾的所想,这个结尾有看上去那么美好吗?或许,许多国人就觉得是吧,但其中的扭曲,就真的能视而不见吗?这很容易使我联想到了国内“无处不在”的“骗婚”现象。在中国传统观念里,父母对子女的毕生期望无不是能看到他们成家立业的那一天,尤其是成家,因为它是香火的延续。于是,即使这个国家不出台什么禁止性明文条例,gay也很难有自由生长的土壤。许多gay一生或许曾暗恋或结识了一些志同道合的同性朋友,但他们并不敢越那雷池半步。他们的一生,可能娶了个并不喜欢的女孩,生了个孩子,但在漫漫长夜中,寄托的是来自情感的遗憾。影片中的伟同同样面临这些。片尾,高爸爸高妈妈的心愿达成了,葳葳也拿到了绿卡,伟同与赛门的爱情也经历了考验,皆大欢喜。但李安同时留给了观者无限的遐想,甚至可能是一段细思极恐的后续。毫无疑问,伟同深爱着赛门,而对于葳葳,葳葳已慢慢对伟同生情,而伟同,内心可能有波动,但对她更多是一种怜惜之情。而当孩子诞生的时刻,仿佛预兆这种伦理的决裂。参考高爸爸,在一些线索暗示下,有一种说法是高爸爸也是gay,真正与他暗生情愫的是与他们一家共同生活40年的老张,似曾相识的一幕出现在了下一代伟同身上,似曾相识。但不同的是,伟同生活的是美利坚,赛门更不是张管家。在长辈们的干预过后,接下来才是道德伦理的最严峻考验,家庭观和爱情观,看似相互扶持,实则充满矛盾与危机。所以,最后这样的“和平解决”真的能和平解决吗?这或许是结尾对中国传统一贯的处事观念,包括父母逼婚,瞎折腾的喜宴,家庭观种种最有力的质疑。我看来,《喜宴》并不是在寻求一种折中,而是在西方爱情观念的条件下对传统观念做法产生的质疑。
 
这里我想提下《请以你的名字呼唤我》中父亲对Elio说的一番话:“你有过很美好的一段友谊,也许超过友谊,我很羡慕你。在我看来,多数父母会希望这一切烟消云散,祈祷他们的孩子就此放手,但是…我不是这样的父母。为了快速愈合,我们从自己身上剥夺了太多东西,以致在三十岁时,自己的感情就已破产,每开始一段新的感情,我们能给予的就越少,但是为了让自己不要有感觉而不去感觉,多么浪费。”伟同经历的也正是这些,但他却没有Elio的家庭。因为家庭传统观念的束缚,他现在正慢慢浪费了这段感情,这应该也不是他想要的生活。

美版的灵魂在 wait 上 "please, just wait,wait for two years." 这促成了好姻缘 而且 这也是对爱的期待和坚持 等待在片中很多地方出现 kate 在医院和小女孩的对话中出现了 kate 和alex一起跳舞前关于小说的讨论中出现了 甚至是那么漂亮的湖上小屋也在传达这种感觉 它的墙壁是玻璃的 可以看见外面 但是却触摸不到 这是象征他和她 但是总有一天他们要在这神奇的小屋前相聚 它告诉我们的也是等待 它见证了他们各自的生活 却不言不语 等待见证他们相逢的一刻

李安也算玩弄荒诞与现实的大师。推胖子那段,alex撞墙那段,餐馆那段,结尾出门,昏暗的唐人街街道和外面纽约的摩天大楼。

不得不说李安为了慢慢衬托出最后的结尾的无奈,中间的细节做得相当到位,特别是全片中喜宴那一段。喜宴,作为中华文化的一个符号,通过正面狂欢镜头叙述和西方宾客懵逼衬托,吃饭,婚礼仪式,闹洞房,所有场景都做得相当热闹,也笑点满满。但这场喜宴外表下却仅仅是一场假结婚,繁荣的传统习俗下也有粗俗不堪的元素(闹洞房),这些也都是相当讽刺了。行云流水的片子也是处处细腻,看似喜剧的闹腾戏其实只是反映人物的无奈。

韩版述说的是一个美丽的爱情故事 星贤在穿越时空的通信中爱上了恩澎 但是从恩澎的表现上来看 她并不知道自己爱上了星贤 因为她还想着请星贤帮她阻止两年前的男友的离开 爱她的星贤答应了 而且还问她 他只是她的陌生人吗 我正好奇星贤怎么去阻止一个即将离开女友出国的男人出国 并且告诉这一对说你们不要现在不要分开 现在分开了两年以后也就分开了 我这是从未来的星贤那里知道这一切必然会发生的。。。结果星贤就出了车祸 在女主角的眼前死了 而当时的恩澎只是受到了惊吓 两年后的恩澎在信箱前哭得泪如雨下

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陈妈也不错,精明的老太太

李安这部电影在父亲三部中确实是最有趣味却也是看完最令我压抑的。爱情与家庭的冲突不仅仅来自中西方文化差异,更不止加入同性恋话题探讨,这里的冲突发生在何地,以何种形式结局都一样,它是传统观念的根深蒂固的束缚,而到现在,也很难有人冲破它,更可悲的是,甚至大部分人都认为它不值一提,因为习惯了无奈与妥协。

所以我说这是一个美丽的感人的爱情故事 感人之处在于星贤爱恩澎 并且为恩澎做出了牺牲 当恩澎知道这一切是如何发生的时候她知道是自己的一个荒唐的请求让自己和真爱再也触不到了

alex对推手的解读是逃避外面的世界,有意思
看到alex总想到前室友,蛋疼
推荐先看饮食男女,再看推手,再看喜宴

PS:本评论最先写于本学期我上的影视鉴赏公选课最后的随堂测验上,成绩下来了然后我就把它发上来了。这节课质量真的很棒,老师@聆雨子讲的东西也是超级无敌仔细耐心,差一点就被老师的一些思考折服,成为他的小迷弟了。缺点就是最后给的成绩不太高,哈哈哈,但还是很满足了。

这是错过的感觉 是后悔的感觉 是遗憾的感觉 令人扼腕叹息

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其实我觉得韩版的结局是 星贤死了 而恩澎为错过的真爱而伤心 但是为什么后来星贤拿着那封信又出现了 我觉得这只是一个美丽的梦 就和当时湖边氤氲的水气一样美丽 如真似梦 星贤说“我两年后没有出现,必定是因为我俩有缘无份吧”导演把镜头拉回到影片开头 星贤拿着最后一封信对要搬家的恩澎说希望你听一个不可思议的故事 我觉得这该怎么设想下去呢 此时的恩澎还什么都不知道 他说了又会起什么作用呢 她会因为这个故事而爱上面前这个男人吗 我觉得爱上了才是真的不可思议

所以韩版最后的结局只是女主角的一厢情愿 她情愿从一开始她就知道了这一切 一切重新开始 而现实是她的真爱已经和她“触不到”了

虽然是个悲剧结尾 但是我还是很喜欢 这不是表明我喜欢爱人天人人间 不能再聚 只是针对影片本身而言 悲剧结尾是比较符合其主旨的

美版的结尾是kate 和alex 在小屋前相见了 而且确切地说是alex出现在kate正常的时间里 而不是像韩版一样 星贤出现在恩澎过去的时间里 这是很大的不同 这也是我为什么觉得韩版的结局只是女主人公的一厢情愿的原因

alex在2006年情人节收到了kate2008年情人节的信 叫他等两年 于是alex等了两年 2006年之后2008年之前正是kate拒绝再和他通信的时间 于是当kate扶着信箱难过时 alex出现了 kate说 you waited 然后两人就拥吻了 这一刻来得真是太慢太慢了 两个人终于在正常的时间相遇了 之前在生日派对上的相遇是单方面邂逅 只有alex知道面前的是他现在就爱并且将来也爱的kate kate却不知道他就是自己等待了多年的真爱

我觉得那场邂逅也非常完美 不管是从情节方面看还是从制作的角度看 他们和着This never happend before跳舞的时候 我甚至可以感受到alex的款款深情 非常不错

当kate怀念湖边的树的时候 alex就去把湖边的树运到了建筑工地前 于是kate的头顶就长出了一棵树 非常浪漫非常有创意

而且整部片子是在kate和alex知道彼此相爱的情况下展开的 他们的灵魂是相通的 而恩澎和星贤之间并不是这样的 在我看来只是一场单恋而已 恩澎到最后才发觉自己爱谁

alex和父亲之间的感情戏也比较深入 至少比星贤和他父亲之间的感情戏要深入和具体

所以我觉得美版的比韩版的在制作上 逻辑上 深度上 浪漫程度上 感情的表达力度上 要优于韩版 但是如果韩版是要表现错失我爱的痛苦 那也是很成功的 画面优美 乐曲安静 主人公温柔迷人 或者可以说 韩版的男主人公更深刻地更深刻地表达表达了自己对女主人公的爱 令人难忘 难忘他的眼神和流下的眼泪 非常感人

不过哪个版本好不重要 只要都是一场美丽的视觉享受和灵魂旅行就好 但愿看过的人们都能够那么那么爱自己的爱人 愿意等待 更愿意牺牲 如此 爱情才可以超越时空

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